The obligatory piece to perform:
CES: Bach Fuga
C: Sweelink
CIS: Muffat
DES: Richter
DIS: Schmelzer
ES: Prinner
EIS: Porpora
FES: Litzkau
FIS: Mealli
G: Caldara Sonata G
GIS: Haydn 1.Satz
AS: Benda Arioso Presto
A: Lauffensteiner
B: Strozzi
H: Bertali
HIS: Pisendel Giga + Variaz
RE: Mealli
MI: Schmelzer
F: Leiden Christi
PARTICIPANTS' PROGRAMS
(Programme im Wortlaut der Einsendungen)
9. July 2021
10. July 2021
.
1. John Dowland
Fortune my foe 3’
Queen Elizabeth galliard 1’302. F. Cutting,
Elizabeth Porter Pavin 4’30
Sans Per Galliard 2’30
from: Cambridge University Library MS Dd.5.78.3, ca. 1600A. Piccinini, Corrente V 2’30
from: Intavolatura di liuto, et di chitarrone, libro Primo, Bologna, 16232. P.P. Melli, Capriccio Cromatico 2’30
from: Intavolatura di liuto, libro secondo Venetia, 1616
4. J.S. Bach Suite c-moll BWV 997 23’
Prelude
Fuga
Sarabande
Gigue
DoubleTotal: 39’30
Program:
D. Scarlatti K105 and K461
Sweelinck Mein Junges Leben Hat Ein End
D`Anglebert Passacaglie from the Suite in g-minor
Royer La marche des Scythes
J.J. Fux Capriccio in g-minor
Capricio et Fugue
Allegretto La Superbia
Gustuoso Arietta
Programm
Georg Muffat (1653-1704)
Passacaglia in g
aus Apparatus Musico Organisticus, 1690Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Toccata – Adagio – Fuge in G BWV 916
Toccata (Handschrift Joh. G. Preller) Adagio (Handschrift Joh. Chr. Willweber) Fuge (Handschrift A. Bach-Buch)
Christoph Wagenseil (1715-1777)
Sonate in A WV 60 (aus "RACCOLTA | Di | SONATE | per il Cembalo | di varj Autori", Sign. Mus.1-T-17,2)
Allemande – Courrante – Fantasia – Menuetto – Trio - Menuetto
Joseph Haydn (1732-1809)
Sonate in e-Moll, Hob XVI:34 (gedruckt in "Sonata per il Clavicembalo", 1783)
Presto – Adagio – Vivace molto
Programm
Ferdinand Tobias Richter (1651-1711)
Toccata & Capriccio in d 2,5'
D-B Mus.ms. 30318 3,5'Antonio Caldara (um 1670-1736)
Capriccio in F 4'
D-B Mus.ms. 2788Johann Joseph Fux (um 1660-1741)
aus: „Capriccio et Fuga in g“, K. 404
Capriccio (Praelude) 3,5'
La Superbia (allegretto) 1,5'
La vera Pace (affetuoso) 2'
Finale. Allegro 2'Matthias Georg Monn (1717-1750)
[Partita in C]
A-Wn Mus.Hs. 9087
Divertiment 2,5'
Rigaudon 1,5'
Menuet – Trio – Menuet da capo 2'
Capriccio 1,5'Menuett in D, DTÖ 39 109
D-B Mus.ms. 13481
Menuetto – Trio – Menuetto da capo 5,5'
Joseph Haydn (1732-1809)
Capriccio in G, Hob. XVII:1 7,5'
„Acht Sauschneider müssen seyn“Wolfgang Amadé Mozart (1756-1791)
Capriccio in C, KV 395/300g 4'
Zeit total 44'
1) Suite von Georg Friedrich Händel und Gottlieb Muffat
GEORG FRIEDRICH HÄNDEL (1685 - 1759)
aus der Suite IV e-Moll HWV 429 in der Fassung von GOTTLIEB MUFFAT (1736)
Fuga
Allemande
GOTTLIEB MUFFAT (1690 -1770)
aus der Suite VI G-Dur aus den Componimenti Musicali (Augsburg, ca. 1739)
Adagio
Courante
GEORG FRIEDRICH HÄNDEL
aus der Suite IV e-Moll HWV 429 in der Fassung von GOTTLIEB MUFFAT (1736)
Sarabande
GOTTLIEB MUFFAT
aus der Suite VI G-Dur aus den Componimenti Musicali (Augsburg, ca. 1739)
Gigue2)
GIROLAMO FRESCOBALDI (1583 - 1643)
Partite sopra lamonicha
aus TOCCATE E PARTITE LIBRO PRIMO (Rom, 1615)3)
JEAN-PHILIPPE RAMEAU (1683 - 1764)
aus der Suite e-Moll/E-Dur aus PIECES DE CLAVESSIN AVEC UNE METHODE (Paris, 1724)
Musette en Rondeau (tendrem’)
Tambourin (Vif)4)
GYÖRGY LIGETI (1923 - 2006)
Hungarian Rock
Chaconne für Cembalo (1978)
Programm:
1. Johann Heinrich Schmelzer (1623-1680) "Kindheit" und "Jugend" aus "Die Sieben Alter Stimmen" komponiert 1680 für die junge Erzherzogin Maria Antonia (4 min)
2. Antonio Caldara (1670-1736) - aus der Oper "Dafne": Rezitativ und Arie "Fa ogni sforzo l'augellino" (5min)
3. Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704) - Sonatina aus Kremsierer Gambensonate (5min)
4. Marc’Antonio Ziani (1653-1715) - Alma redemptoris mater (5:30)
5. Johann Sebastian Bach (1685-1750) - aus Kaffeekantate BWV 211: „Ei, wie schmeckt der Coffee süße“ (5min)
6. Jean-Philippe Rameau (1683-1764) - Pièces de clavecin en Concert:
Ille Concert: La Poplinière – La Timide – Tambourin (12min)
7. Nicolas Bernier (1664-1734) - aus Cantates Francoises „Diane“: „Quel bonheur! Quelle victoire!“ (4 min)
Ringel=Rheyen
Erquickendes aus den Kreisen Margaritas und Leopold des I.
„Kombt her in unser Rheyen, die treue Lieb tut freyen…“
Inspiriert durch diese Zeile aus dem Ring gsanglein von Johann Heinrich Schmelzer, Margaritas Lieblingskomponisten, entstand dieser musikalische Reigen von Verbindungen zwischen:
Margarita und Leopold I.
Spanien und Österreich
höfischer und volkstümlicher Musik
italienischem Stil und regionalen österreichischen Färbungen.Die Ehe von Margarita Teresa und Leopold I. war schon arrangiert, als Margarita noch am spanischen Hof ihres Vaters Philipps IV. lebte, an dem zu dieser Zeit Juan Hidalgo als Komponist diente. Erst Monate nach der Stellvertreterhochzeit traf Margarita tatsächlich in Wien ein, wo für die prunkvollen Hochzeitsfeierlichkeiten unter anderem die Oper Il Pomo d’Oro des italienischen Komponisten Antonio Cesti entstand. Auch unter den Hofkapellmeistern Leopolds I. waren mit Giovanni Felice Sances und Antonio Draghi zwei Italiener vertreten. Neben der italienischen war aber auch die spanische Musikkultur, der Margarita Zeit ihres Lebens verbunden blieb, bereits etabliert. So vertonte Draghi als erster italienischer Komponist mit El Prometeo ein spanisches Libretto und ebenso wie von Sances sind von Giovanni Stefani, der als Organist in Wien tätig war, Sammlungen weltlicher Vokalmusik mit „alfabeto“ für die „chitarra spagnola“ erhalten. Johann Heinrich Schmelzer, ein weiterer Hofkapellmeister unter Leopold I., brachte als Österreicher auch volkstümliche Elemente in seine Kompositionen ein, die Margarita besonders geschätzt haben soll. Diese Vorliebe teilte möglicherweise auch Maria Antonia, die Tochter des Kaiserpaares – so widmete ihr ihr Lehrer, der Geiger Johann Jakob Prinner, eine Reihe von Liedern in ähnlichem Stil. Als Besonderheit in diesem Bereich gilt die vom Jesuitenpater Andreas Knechtl herausgegebene und im kaiserlichen Verlag erschienene Ehrliche Gemüths=Erquickung - die älteste gedruckte Sammlung volkstümlicher Gebrauchsmusik in Wien. Viele Werke der oben genannten Komponisten sind uns heute aus der Schlafkammerbibliothek Leopolds I. erhalten, die vom hohen Stellenwert der Musik am Wiener Kaiserhof unter Leopold I. zeugt und in der sich auch Kompositionen aus der Feder des Kaisers befinden.
Juan Hidalgo (1614 - 1685)
¡Detén, detén los rayos!
¡Viva la flor de lo lindo!
Si a la jerga FranciscoAntonio Cesti (1623 - 1669)
Da questo beato
(Gloria Austriaca)
aus: Il Pomo d’Oro, Wien 1668
Giovanni Felice Sances (um 1600 - 1679)
Chi nel regno almo d`amore
aus: Cantate e arie a voce sola. Libro quarto, Venedig 1636Cantata Seconda: Hor che chiarissime
aus: Capricci poetici, Venedig 1649
Antonio Draghi (um 1634 - 1700)
Joven discreto y galan
(Tetis)
aus: El Prometeo, Wien 1669
Giovanni Stefani (1. Hälfte 17. Jhdt.)
Amante Felice
aus: Affetti Amorosi, Venedig 1618
Johann Heinrich Schmelzer (um 1623 - 1680)
Bauernmädl - Ring gsanglein - Arien des hundts mit der blatern
aus: Arien zu der Opera des 13. Februari 1668
Johann Jakob Prinner (1624 - 1694)
Die Lieb und saittenspiell sein einerley
aus: 47 Arien für Sopran und b.c., Wien ca. 1685
Anonym (HG: Andreas Knechtl, 1609 -1690)
Die Mannsüchtige Jungfrau
aus: Ehrliche Gemüths-Erquickung: Das ist: Unterschiedliche annehmliche Gesänger, Mit Trostreichen sittlichen Lehren untermischet, Sambt beygesetzten Melodeyen, von neuen gemacht und zusammen getragen, Wien 1686Der ungerathene Student
aus: Ehrliche Gemüths=ErquickungSauffæus von Kandelberg
aus: Ehrliche Gemüths=Erquickung
Leopold I. (1640 - 1705)
Canzonetta a due: Patienza mio core
aus: Spartitura Compositionum Sacrae Regiae Maiestatis Hungariae, Leopoldi I., Wien 1656Quand’ era giovanetta (Lema)
aus: Leonida in Tegea, Wien 1670Wan der Liebsgott zu zwey Herzen thuet sagen
aus: Der thörichte Schäffer,
Wien 1683
Wettbewerbsprogramm
Kaiser Ferdinand III. aus dem Hause Habsburg war ein leidenschaftlicher Musikliebhaber. Er betätigte sich nicht nur als Förderer der Künste, sondern komponierte und dichtete auch selbst. Als erster Habsburger Herrscher, von dem auch eigene Stücke überliefert sind, war er lange Zeit Schüler seines Hofkapellmeisters Giovanni Valentini, der ihn auch in der Kompositionslehre unterwies.
Inspiriert von Quellen und Briefen aus der damaligen Zeit versetzt das ensemble_kupido die Zuhörer mit einer kleinen Szene in das Musikzimmer Kaiser Ferdinands, der zu einem musikalischen Nachmittag geladen hat: Der Hofkapellmeister Giovanni Valentini erteilt dem Kaiser Kompositionsunterricht, Sänger und Instrumentalisten der Hofkapelle präsentieren neueste Kompositionen verschiedener italienischer, in Wien gefeierter Stars wie Antonio Cesti oder Barbara Strozzi – ein bisschen Klatsch und Tratsch darf dabei natürlich nicht fehlen.Giovanni Valentini: „Ti lascio anima mia”, aus: Musiche a doi voci
Antonio Cesti: „Per voler quel ch’io non voglio”
Giovanni Felice Sances: „O bone Jesu”, aus: Motetti a due, tre, quattro e cinque voci
Ferdinand III: „Giovinetto gentile”, aus: Drama musicum
Barbara Strozzi: „Grand’ allegrezza di cuore”, aus: Opus 2
Galeazzo Sirena: „O amantissime et dulcissime Jesu”, aus: Parnassus Musicus Ferdinandaeus
Federico Coda: „Veni dilecte mi”, aus: Parnassus Musicus Ferdinandaeus
Programme
Mächtige Liebe, aber…
Johann Joseph Fux (1660 - 1741)
„Per la gente ancor che rea“
Arie des L’amor Divinos
aus dem Oratorium „Gesù Cristo negato da Pietro“
4’20”
Johann Joseph Fux
„Se regna in su quest alma“
Arie des Porsennas
aus der Oper „Costanza e Fortezza “
2’45”Ich muss lachen, ich muss weinen.
Gottlieb Muffat (1690-1770)
„Rigaudon”
Aus der Suite Nr. 1 in C-Dur
(„Componimenti Musicali per il Cembalo“)
1’00”
Antonio Caldara (1670 - 1736)
„Aimè sento il mio core“
Arie aus der Kantate „Vicino a un rivoletto“
10’00”
Johann Jakob Froberger (1616-1667)
„Plaincte faite à Londres pour passer la Melancolie”
aus Partita a-Moll für Cembalo solo, FbWV 630
3’00”Vertrauen und verloren…
Antonio Maria Bononcini (1677 - 1726)
Kantate „Augelletti, ruscelli ed aurette“
Arie-Recitativ-Arie
7’20”
Ferdinand Tobias Richter (1651-1711)
Erste Satz (Ohne Satzbezeichnung)
aus der Suite Nr. 3 F-Dur
2’15”
Nicola Porpora (1686 - 1768)
Rec. „Destatevi o pastori“
Arie „Nei campi e nelle selve“
aus der Kantate „Destatevi, destatevi o pastori“
7’50”
PROGRAM
Klagenfurt Manuscript
(1680-1690)prelude - allemande - courante - sarabande
[g d a d]
Johann Joseph Vilsmayr
(1663-1722)V Partita in g minor
prelude –gavott – saraband – rigodon – gigue – menuett – boure – retirada
[g d a d]
Giovanni Bonaventura Viviani
(1638 - 1693)I Sonata in a from the Minoritenconvent Manuscript 726 no. 90
Heinrich Litzkau
(fl. 1657)Violin Sonata in d minor
Programm
Georg Friedrich Händel
Sonate in d-moll, HWV 367a für Altblockflöte und Continuo
1. Satz: Largo
2. Satz: Vivace
4. Satz: Adagio
5. Satz Alla breve
Gottfried Finger zugeschrieben
Sonata Secunda in d-moll
Aus: Six Sonatas or Solos, Three for a Violin and three for the flute. Hrsg. in London 1700
Giovanni Antonio Pandolfi Mealli
Sonata prima „La Bernabea“
Johann Heinrich Schmelzer
Sonata quarta
Aus: Sonatae unarum fidium
Bertin Quentin
Sonata Seconda
Allemanda
Allemanda
Corrente
Sarabanda
Giga
Konzertprogramm
Antonio Caldara: Sonata da camera Op. 2 Nr. 3 in D-Dur 6‘
Preludio – Allemanda - GigaJohann Heinrich Schmelzer: Sonata Quarta für Blockflöte und Continuo 5‘
Johann Heinrich Schmelzer: Sonate a 2 in F-Dur 4‘
Heinrich Ignaz Franz von Biber: Sonata violino solo 7‘
representativa, IHB 19Antonio Caldara: Sonata nona à violoncello e basso continuo in G major 8’
Allegro – Adagio – Allegro e Vivace – AllegroAntonio Caldara: Triosonate Op. 1 Nr. 5 in e-Moll 8’
Grave – Vivace – Adagio - Vivace
PROGRAM BIBER WETTBEWERB
H.I.F BIBER (1644-1704) Sonata VIII in B♭ major, C 85
Sonata IX in G major, C 86 Sonata X in E major, C 87
JOSEPH HAYDN (1732-1809) Streichquartett Op. 76/1
LUIGI BOCCHERINI (1743-1805) Streichquartett Op. 32, N°5
1. Franz Benda (1709-1786) - Sonata e minor for flute and b.c (L III-57) (t=10' 30 s)
I Largo, ma un poco andante
II Arioso, un poco allegro
III Presto2. Carl Fridrich Abel (1723-1787) - Sonata in G major, Op.6, No.6 (t=10')
I Adagio
II Un poco allegro
III Minuet3. Jean Marie Leclair (1697-1764) - Flute sonata in E minor, Op. 9, No. 2 (t=15')
I Dolce andante
II Allemanda: Allegro ma non troppo
III Sarabanda: Adagio
IV Minuetto: Allegro non troppo4. Georg Christoph Wagenseil (1715-1777) - Flute Sonata in G major, WV 514 (t=7')
I Presto
II Minuetto
Zwischen Himmel und Erde
Kaum an einem anderen europäischen Barockhof ist die Ambivalenz zwischen sakraler und weltlicher Musik so evident, wie im Umfeld der Wiener Hofmusikkapelle. So avanciert die kaiserliche Hauptstadt vor allem in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts zu einem Zentrum der barocken Kirchenmusik. Eine besondere Rolle nimmt hierbei unter Anderem der Vizehofkapellmeister, an der Seite Johann Joseph Fuxs, Antonio Caldara ein. Grade in der großen Anzahl an Oratorien und Azioni sacre im Oeuvre Caldaras manifestiert sich die herausragende Stellung der Sakralkomposition neben der weltlichen Musik am Wiener Hof. Interessant ist deshalb, wie Caldara selbst die Brücke zwischen den beiden Genres schlägt. Aus dem Konvent der PP. Minoriten, Wien, VIII., sind elf Faszikel überliefert, die Antonio Caldaras Sinfonie a quattro enthalten. Grundlage dieser eigenen Arrangements bilden einige Sinfonien und Introduzione seiner populärsten Oratorien, welche er durch seine Bearbeitungen aus dem rein kirchlichen Kontext löst und für weltliche Gelegenheiten öffnet.
Ausgehend von dieser Praxis legt das Ensemble Mozaïque den Fokus auf weniger bekannte Oratorien Caldaras und organisiert zwei ihrer Sinfonien am Beispiel der Sinfonie a quattro nach dem Muster der Sonata da chiesa. Neben Caldara, wird außerdem auf die instrumentale Einleitung zu Attilio Ariostis Oratorium La Madre dei Maccabei zurückgegriffen, das 1704 seine Uraufführung in Wien erlebt. Innerhalb dieser Rahmenstücken werden die zwei Ebenen - sakrale und säkulare Musik - gegenübergestellt. Neben zwei Arien aus Oratorien von Caldara, repräsentiert eine Arie aus Nicola Antonio Porporas Il martirio di S. Giovanni Nepomuceno den kirchenmusikalischen Kontext.
Das Lautenkonzert, die Kombination von ein bis zwei Violinen, Laute und Basso, kristallisiert sich besonders in den österreichischen Quellen als durchaus populäre Konstellation in der weltlichen Musik dieser Zeit heraus. Unter dem oftmals auch weniger qualitativ hochwertigen Material aus diesem Umfeld nimmt zweifelsohne das Concerto a quattro des österreichischen Lautenisten Wolff Jakob Lauffensteiner hier einen besonderen Platz ein. Neben einer Sinfonie von Wenzel Raimund Birck, dem Schüler Johann Joseph Fuxs und dessen Nachfolger als Direktor der Wiener Hofmusikkapelle, stellt dies den rein säkularen Gegenpol des Programms dar.ATTILIO ARIOSTI (1666 - 1729)
LA MADRE DEI MACCABEI (1704)
Sinfonia á cinque
WOLFF JAKOB LAUFFENSTEINER (1676 - 1754)
CONCERTO A QUATTRO
A Liuto, Due violini e violoncello
Andante | Aria
ANTONIO CALDARA (1670 - 1736)
GIONATA (1728)
Aria: Occhi che vi fissate nel sole
WENZEL RAIMUND BIRCK (1718 - 1763)
SINFONIE A QUATTRO, No. 4
Allegro molto | Fuga Allegro |
Menuett | Bourrée | Finale
ANTONIO CALDARA (1670 - 1736)
Gesù presentato nel tempio (1735)
Aria: Che bella sorte
NICOLA ANTONIO PORPORA (1686 - 1768)
Il martirio di S. Giovanni Nepomuceno
(ca. 1700)
Aria: Tra le furie
ANTONIO CALDARA (1670 - 1736)
GIONATA (1728)
Introduzione
IL MARTIRIO DI SANTA CATERINA (ca. 1700)
Sinfonia avanti l‘ opera
Lautengalanterie
Duration 40 minutesKarl Kohaut (1726-1784) – Trietto a Liuto obligato, Violin & Violoncello in F major
Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Komm, süsses Kreuz, from Matthaeus Passion frühfassung BWV 244b
Joseph Haydn (1732-1809) – Cassatio for Lute, Violin and Violoncello in Bb major
Johann Sebastian Bach – Wer bist du, from BWV 132
Antonio Vivaldi (1678-1741) – Trio sonata “per J. J. v. Wrtby” for Lute, Violin & B.C. in C major RV 82
Johann Sebastian Bach – Die Welt mit allen Königreichen, from BWV 59
Programm Biber Wettbewerb 2021:
„Ein musikalischer Nachmi1ag am Innsbrucker Hof“---von der Kirche---
Giovanni Buonaventura Viviani (1638-1692)
Laudate pueri Dominum
Psalmmotette für Sopran, 2 Violinen und B.c.
Sonata prima in g „La Malipiera“---durch die Privatkapelle---
Barbara Strozzi (1619-1677)
Parasti cor meum
Aus. „Sacri musicali affeV“ Op. 5 (Venedig 1655)
(gewidmet Anna de‘ Medici, Erzherzogin v. Österreich-Tirol)---an die Tafel---
Giovanni Buonaventura Viviani (1638-1692)
Sonata terza in d „La Sagreda“Antonio Cesti (1623-1669)
„Non si parli più d’amore“
Cantata a voce sola con 2 violini
PROGRAMME :
« Dancing masks »
The programme has been chosen from the Music Collection of Prince Carl Liechtenstein-Castelkorn (CZ-KRa).
Music chosen for this program was played by the « Bischofskapelle » during the carnaval bals and other profan occasions in several Moravian residences of Prince-bishop Karl Liechtenstein-Castelkorn (1623-1695).
JOHANN HEINRICH SCHMELZER (1623 – 1680)
Sonata Violino Solo « CuCu » (A 572a)
(6’20)ANTONIO BERTALI (1605 – 1669)
Ciacona en Do majeur (A 883)
(9’30)HEINRICH IGNAZ FRANZ BIBER (1644 – 1704)
Sonata Violino Solo Representativa (A 609a)
(11’50)The choice of dances by several composers
(J. H. Schmelzer : Intrada di Policinelli A 931, H. Döbel : Sonatae pro Fidibus A 637 etc.)
(10’ env.)
Johann Joseph Vilsmayr - Partita n.5 for solo violin, g moll , 6 min.
Heinrich Ignaz Franz Biber- Mystery Sonatas (Rosary Sonatas) n.16, Passacaglia for solo violin, g moll, 10 min.
Johann Joseph Vilsmayr -Partita n.1 for solo violin, a dur , 10 min.
Johann Georg Pisendel –Sonata for solo violin , a moll, 14 min.
Programm
Johann Heinrich Schmelzer (1620-1680):
Sonata Quinta aus Sonatae unarum fidium (Nürnberg 1664) (8'10)Philipp Friedrich Böddecker (1607-1683):
Sonata. Violino solo aus Sacra partitura (1651)
Adagio - Allegro - Adagio - Allegro - Presto - Adagio - Adagio - alla Francese - Adagio (8'00)Iganzio Albertini (1644-1685):
Sonata VII. aus Sonatinae XII Violino solo (Wien 1692)
Adagio. Allegro. Adagio. Allegro Adagio - Adagio - [] - Allegro - Adagio - [] - [] - Aria. Adagio (7'00)Johann Joseph Vilsmayr (1663-1722):
Partita I aus Artificiosus concentus pro camera, distributus in Sex Partes, seu Partias à Violino Solo Con Basso bellè imitate (Salzburg 1715)
Prelude - Aria - Saraband - Gavott - Menuett - Aria - Menuett - Aria - Menuett - Guig. Final (14'00)
Konzertprogramm
H.I.F.Biber (1644 – 1704): Rosenkranzsonate No.1 „Verkündigung“
J.H.Schmelzer (1623 – 1680): Sonatae Unarum fidium, Sonata seconda
G.A.P.Mealli (1624 – 1670): Sonata quarta „La Bianuccia“, op.4
F.M.Veracini (1690 – 1768): Sonate accademice a Violino Solo e Basso in d-Moll op.2 No.12Dauer: ca.37 Minuten
Programm
für den Internationalen H.I.F. Biber-Wettbewerb
Heinrich Ignaz Franz BIBER (1644-1704)
Sonata I A-Dur 11’
aus Sonatae Violino solo, Nürnberg 1681
Adagio - Presto - Variatio - FinaleJohann Heinrich SCHMELZER (1623-1680)
Sonata quinta c-Moll 9’
aus Sonatae unarum fidium (1664)Anonymer Meister (17. Jh) (vermutlich J.H. SCHMELZER)
Sonata 12 „Das Jägerhorn” für Violine und Basso continuo 5’
Quelle: G.P.D ManuskriptKaiser Leopold I., HRR (1640-1705)
Prima Aria 6’
aus Balletti für ein Melodieinstrument und Basso continuo
Courante - Sarabanda - Variatio - Gigue -
Gavotte - Sarabanda - Allemande - Gigue - GigueJohann Joseph VILSMAYR (1663-1722)
Partia für Violine Nr. 5 12’
aus Artificiosus Concentus Pro Camera für Violine solo (1715)
Prelude - Gavott - Saraband - Rigodon -
Guigue - Menuett - Boure - Retirada43’
Konzertprogramm
Die Rosenkranz – Mysterien sind ein spartenübergreifendes, von mir konzipiertes Werk, basierend auf den Rosenkranz-Sonaten von H.I.F. Biber, dass sich mit Szenen aus dem Leben von Jesus und Maria beschäftigt (auf Grundlage der Holzschnitte, die den Sonaten voran gestellt sind). Um die barocke Rhetorik und das Genius von Biber einem Konzertpublikum zugänglich zu machen, dessen Hörerfahrung nicht soweit geschult ist, dass sie die komponierten Botschaften im Werk beim ersten Hören erkennen können, habe ich mit einem Kollektiv aus Salzburger Künstler*innen den Stoff der Rosenkranz-Sonaten wie durch ein Prisma in mehrere Kunstrichtungen aufgespalten und so wird das Werk mit einer Performance aus Luftakrobatik, Lichtinstallation und neu komponierter, bzw. interpretierter Musik, erlebbar.
Beim Wettbewerb kann ich zwar nur mit den beiden Musiker*innen, antreten und das Werk als Ganzes interpretieren, ich möchte die Gelegenheit aber dennoch nutzen, um einen sehr bereichernden Weg zu zeigen, wie man sich als Künstler*in dem Werk von H.I.F. Biber heute nähern kann.
Im Konzertprogramm sind mehrere Sätze unseres neuen Werkes enthalten. Es wäre möglich, dass wir dazu weitere Ausschnitte der Aufführung (wie im Beispielvideo) zeigen.I. Die Ankündigung (Hang, Violine, Gitarre); 8 min
IV. Christi Darstellung im Tempel (Kastagnette, Laute); 3,5 min
VI. Leiden Christi am Ölberg (Loop-Stations, Voice, E-Violine, E-Gitarre, Cajón); 9 min
X. Die Kreuzigung Christi (Loop-Stations, Voice, E-Violine, E-Gitarre, Cajón); 7 min
XIV. Mariä Himmelfahrt (Kastagnetten, Tambourin, Gitarre, Violine); 8 min..